家里87岁的老爷子和82岁的老太太是陈佩斯的铁粉，周末，应他俩的要求，全家陪同观看陈佩斯执导/主演的电影《戏台》。《戏台》以民国军阀混战为背景，通过一个戏班在权力压迫下的生存挣扎，深刻剖析了权力与艺术之间复杂而尖锐的关系，揭示了权力对艺术的扭曲、艺术对权力的反抗，感触颇多。
艺术成为权力的附庸。洪大帅作为权力的化身，他强令包子铺伙计大嗓儿顶替名角金啸天登台，并要求篡改《霸王别姬》的经典结局，让“楚霸王不能死”。这一荒诞指令直接解构了戏曲的艺术逻辑——悲剧被强行改写为歌功颂德的闹剧，艺术创作的纯粹性被权力暴力撕碎。
在妥协中坚守尊严。侯班主（陈佩斯饰演）是权力与艺术博弈中的核心人物。他表面圆滑世故，为戏班生存不得不向军阀妥协（如接受篡改剧本），但内心始终坚守对戏曲艺术的尊重。当洪大帅要求彻底否定《霸王别姬》的悲剧内核时，他虽被迫修改台词，却通过颤抖的髯口、发白的指节等细节，传递出文化人无声的抗争。
艺术精神的自我救赎。名角金啸天（尹正饰）虽因吸食大烟陷入颓靡，但在关键时刻仍以职业操守救场。他的“戏比天大”不仅是对艺术纯粹性的捍卫，更是对权力干预的无声反抗。当他在炮火中坚持唱完戏，艺术精神在污浊中实现自我救赎，暗示真正的艺术生命力终将超越政治暴力。
艺术来源于生活，又高于生活。权力与艺术的永恒博弈，古今中外，概莫能外。
这，或许就是人性。
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